字畫畫冊(cè)印刷|藝境|書畫印三棲——符書銘

分類：投稿作者：佚名來源：網(wǎng)絡(luò)整理發(fā)布時(shí)間：2023-04-02

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符書銘

1976年生于江蘇鹽城，2000年結(jié)業(yè)于中央美院，師從王鏞先生，2010年獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員，文化部青聯(lián)書法篆刻委員會(huì)委員，中央美院繼續(xù)教育學(xué)院特聘教師，北京印社社員，《東方藝術(shù)·書法》雜志編委，北京書畫研究會(huì)副秘書長等。

作品先后被中國美術(shù)館、今日美術(shù)館、皇城藝術(shù)館、榮寶齋畫院、國家體育場(chǎng)等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。專業(yè)作品多次參加國內(nèi)外重大展覽，出版?zhèn)€人作品集多部。

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芝云君在手

文/韓修龍

《閑情偶記》里說：“茗注莫妙于砂壺，砂壺之精者，又莫過于陽羨，是人而知之矣?！痹缭谔K東坡手札里就有“軾已買田陽羨”的句子，蘇子更在一首《菩薩蠻》中寫到：“買田陽羨吾將老，從初只為溪山好?！笨梢娨伺d那地方山水好外，恐怕主要還是有著好玩的紫砂壺。

符書銘也愛著陽羨紫砂壺。說到刻壺，書銘是得心應(yīng)手，其因有二：一是他玩收藏有年，常常過眼老物件兒，眼睛里收藏了不少古意。訪他的壬魚軒，不可以闊步而入，舉手投足間字畫畫冊(cè)印刷，若不小心，要觸到陳年舊物。二是篆刻，多年在王鏞先生門下潛修，膽識(shí)以及手上功夫自是不凡。書銘每窗前自在，握刀在手，砂屑飛落，那一個(gè)“風(fēng)雨快”，只不足與外人道。

說起治印，書銘是越來越講究。印面的經(jīng)營，有功力在那里，行家自會(huì)駐足玩味兒，我要說那印面之外的用心也是日好一日，日日是好日。印料從質(zhì)地到顏色到印扭到印絳裝飾，都會(huì)以發(fā)現(xiàn)與賞鑒的眼光挑剔之。他一定想到了“養(yǎng)心”二字，整方印通體都是藝術(shù)，自己受用的，他人才得以受用。一方石或陶，刻上文字是了藝術(shù)，有了文化在上面，就載了道，也便需鄭重其事，這個(gè)說回來，就是講究。

書銘書法，也有了自己。有了自己，又要無我地去入古，無我又終是為己。

書銘的書法體系里，有不同的面目，又都是他一手“締造”，行草有楊維楨那樣的奇崛，又不是生生的搬來，是變化而來，融入了自己的氣質(zhì)。更有那一份古質(zhì)在其中，是一種古質(zhì)的隸意，有人說這是來自章草，我不認(rèn)為僅僅來自章草，仔細(xì)品味，這要尋到章草前面的源頭那里去。

書銘的楷書，制成對(duì)聯(lián)，很是耐看，有著敦煌篆書千字文殘卷的那種滋養(yǎng)，筆鋒的振蕩彈跳，有一種“玉”的感覺，是一種“清朗”?？逃〉姆e淀，反過來又成就著他的書法。

壬魚軒主人書法的入古，體現(xiàn)在平日的臨帖上，看上去好像什么都接受，實(shí)則是有著鑒別與選擇，都是要有與自己的心性或自己所要成就的目標(biāo)相關(guān)聯(lián)。臨傅山，他警惕著其環(huán)繞，提取其生拙；擬米芾字畫畫冊(cè)印刷，他戒備著其習(xí)氣，著意其暢達(dá)；撫楊凝式，不是自己缺少《韭花帖》結(jié)字的敧側(cè)之勢(shì)，而是在留意那種楷與行間的自然轉(zhuǎn)換。

一般人大都一朵獨(dú) 秀，符書銘卻是花開數(shù)枝。眼下的書法人已多有旁涉繪畫者，然又多為大寫意，造型能力差強(qiáng)人意，簡(jiǎn)單幾筆，不是用簡(jiǎn)，是沒有經(jīng)過繁的簡(jiǎn)單，是空，經(jīng)不起駐足審視。書銘在邁向繪畫的第一步就看到了這一點(diǎn)，開始就把功夫下在工筆小寫意上。他坐下來，把心性放平和，如老僧入定，已是平靜著的性情愈見安寧。

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