分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-04-21
【學(xué)人談】
作者：劉曉翔（中國(guó)出版協(xié)會(huì)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會(huì)主任）
第九屆“全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展優(yōu)秀作品展”近日在首都圖書(shū)館“春明簃”閱讀空間舉辦，為期一個(gè)月的展覽為讀者提供了欣賞這些書(shū)海明珠的機(jī)會(huì)。
“全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)展暨評(píng)獎(jiǎng)”始于1959年，自2009年舉辦第七屆起，正式更名為“全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”，展覽和評(píng)獎(jiǎng)促進(jìn)了漢語(yǔ)出版物設(shè)計(jì)水平的不斷提升，發(fā)現(xiàn)和孕育出一代又一代蜚聲國(guó)際的優(yōu)秀書(shū)籍設(shè)計(jì)師，成為漢語(yǔ)出版的榮耀。
《桃花塢新年畫(huà)六十年》書(shū)籍設(shè)計(jì)潘焰榮
《材料圖傳——關(guān)于材料發(fā)展史的對(duì)話》書(shū)籍設(shè)計(jì)尹琳琳
在國(guó)際出版物設(shè)計(jì)領(lǐng)域，有被中國(guó)讀者所熟知、由德國(guó)圖書(shū)藝術(shù)基金會(huì)主辦的“世界最美的書(shū)”評(píng)選。“世界最美的書(shū)”以國(guó)家形式參評(píng)，為此，上海新聞出版局自2003年起，每年評(píng)選出20至25本“最美的書(shū)”，再送至德國(guó)萊比錫參與角逐。德國(guó)圖書(shū)藝術(shù)基金會(huì)則每年從參評(píng)的數(shù)十個(gè)國(guó)家的圖書(shū)中評(píng)選出14本“世界最美的書(shū)”。在如此高的當(dāng)選難度下，中國(guó)在獲獎(jiǎng)國(guó)家排名中僅列荷蘭、瑞士和德國(guó)之后，展現(xiàn)出名副其實(shí)的國(guó)際水平。除此之外的國(guó)際知名平面設(shè)計(jì)評(píng)獎(jiǎng)，漢語(yǔ)出版物設(shè)計(jì)也經(jīng)常拔得頭籌。這些成績(jī)足以證明，來(lái)自漢語(yǔ)區(qū)的書(shū)籍設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要一脈。
漢語(yǔ)出版物設(shè)計(jì)能取得眾多成就，離不開(kāi)設(shè)計(jì)觀念的轉(zhuǎn)變，中國(guó)出版協(xié)會(huì)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)工作委員會(huì)將這一轉(zhuǎn)變稱之為“由裝幀到書(shū)籍設(shè)計(jì)”。從1959年的首屆展覽暨評(píng)獎(jiǎng)到2009年第七屆更名為“書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”，即印證了這一轉(zhuǎn)變的過(guò)程。
“裝幀”一詞來(lái)自日本，在中國(guó)意指封面設(shè)計(jì)。古騰堡活字印刷術(shù)由傳教士馬禮遜于1826年引進(jìn)中國(guó)后印刷畫(huà)，迅速取代了雕版印刷，改變了漢語(yǔ)出版物格局。從那時(shí)起，書(shū)籍開(kāi)始在民眾中普及，書(shū)籍的裝幀即形制的變革亦隨之而來(lái)。清末民初的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)緊隨世界潮流，涌現(xiàn)出如魯迅、錢君陶等一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和裝幀設(shè)計(jì)作品。
書(shū)籍的封面和內(nèi)文設(shè)計(jì)早在20世紀(jì)60年代就被歐洲、美國(guó)和日本的眾多書(shū)籍設(shè)計(jì)師認(rèn)為是不可分割的整體，書(shū)籍設(shè)計(jì)最重要的方法論“版面網(wǎng)格系統(tǒng)”也在瑞士出現(xiàn)。90年代，沉睡的漢語(yǔ)出版物設(shè)計(jì)終于迎來(lái)了影響深遠(yuǎn)的重大設(shè)計(jì)觀念變革，即“由裝幀到書(shū)籍設(shè)計(jì)”。書(shū)籍設(shè)計(jì)的三大核心理念為裝幀設(shè)計(jì)、編排設(shè)計(jì)和編輯設(shè)計(jì)。這一理論體系由國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟成員、清華大學(xué)教授呂敬人系統(tǒng)提出，其理論雛形早在1996年便已萌發(fā)。正是在這一理論體系的影響下，漢語(yǔ)出版物得以走出裝幀的禁錮印刷畫(huà)，迎來(lái)了第六屆“全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)展暨評(píng)獎(jiǎng)”。從參展作品來(lái)看，書(shū)籍設(shè)計(jì)的理念已經(jīng)深入書(shū)籍設(shè)計(jì)師、出版人之心，成為“由裝幀到書(shū)籍設(shè)計(jì)”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
“全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”旨在建立漢語(yǔ)出版物設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)體系，設(shè)立的文學(xué)、藝術(shù)、社科、教育等系列獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)不同學(xué)科書(shū)籍設(shè)計(jì)的均衡發(fā)展。第九屆“全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”相比于往屆，不僅設(shè)立了全場(chǎng)大獎(jiǎng)，且設(shè)立評(píng)審獎(jiǎng)，讓藝術(shù)個(gè)性不被共性淹沒(méi)、遮蔽。
書(shū)籍設(shè)計(jì)的著眼點(diǎn)是“視覺(jué)對(duì)話”。在第九屆“全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”的獲獎(jiǎng)作品中，科技類金獎(jiǎng)是由尹琳琳設(shè)計(jì)的《材料圖傳——關(guān)于材料發(fā)展史的對(duì)話》。該書(shū)的6個(gè)外立面全部處理成黑色，封面圖形運(yùn)用聲波的抽象變化組成文字。在黑紙板上起凸、燙印聲波的線形，產(chǎn)生不同的光澤與質(zhì)感，使節(jié)奏和韻律躍然紙上。內(nèi)文則選用富有質(zhì)感的環(huán)保紙，函套、書(shū)口、書(shū)簽的處理豐富了圖書(shū)的層次和變化。在信息編排上，插圖和對(duì)話被分別排布在對(duì)開(kāi)頁(yè)面上，以一面插圖、一面對(duì)話的形式闡述著文本內(nèi)容。插圖頁(yè)通過(guò)設(shè)計(jì)變化突出歷史人物，明確歷史年代，并把知識(shí)點(diǎn)提取出來(lái)以手寫(xiě)的形式強(qiáng)化。每個(gè)頁(yè)面都撒有細(xì)小的圓點(diǎn)圖案，暗示了材料進(jìn)步的內(nèi)在邏輯和相互關(guān)聯(lián)。
《材料圖傳——關(guān)于材料發(fā)展史的對(duì)話》書(shū)籍設(shè)計(jì)尹琳琳
《清華大學(xué)藝術(shù)博物館開(kāi)館展叢書(shū)》書(shū)籍設(shè)計(jì)顧欣
《清華大學(xué)藝術(shù)博物館開(kāi)館展叢書(shū)》書(shū)籍設(shè)計(jì)顧欣
由顧欣設(shè)計(jì)的《清華大學(xué)藝術(shù)博物館開(kāi)館展叢書(shū)》，獲得評(píng)審獎(jiǎng)中的呂敬人評(píng)審獎(jiǎng)。這套書(shū)包含了《竹簡(jiǎn)上的經(jīng)典》《對(duì)話達(dá)·芬奇》《營(yíng)造中華》《尺素情懷》等分冊(cè)，設(shè)計(jì)者用統(tǒng)一嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)思路，將細(xì)節(jié)處理運(yùn)用于書(shū)籍的每一個(gè)角落。從封面到內(nèi)文版面的處理，中英文字體字號(hào)的應(yīng)用，網(wǎng)格秩序的駕馭，文本圖像布局，空間體例安排，敘述節(jié)奏把控等，設(shè)計(jì)者將編輯設(shè)計(jì)概念融入設(shè)計(jì)之中，表面形式的淡泊素靜反映出設(shè)計(jì)師對(duì)文本的表現(xiàn)與掌控能力。
李瑾和伍子杰合作設(shè)計(jì)完成的《教學(xué)檔案》獲得了教育類銀獎(jiǎng)。該書(shū)以開(kāi)啟檔案的形式展現(xiàn)教育工作者的藝術(shù)歷程及設(shè)計(jì)觀念的變遷，并記錄了一批多元化的學(xué)生作品，意為對(duì)設(shè)計(jì)研究和培育設(shè)計(jì)人才多年成果的一次階段性展示。全書(shū)共分三個(gè)部分，由不同的裝訂形式組構(gòu)，形成錯(cuò)落多元、外包內(nèi)放的書(shū)籍形態(tài)。三部分呼應(yīng)而又各自獨(dú)立，搭建出風(fēng)格多樣而舒適的閱讀環(huán)境。其中紙頁(yè)最高部分為“學(xué)生個(gè)案”，暗含作者期望學(xué)生們能不斷超越過(guò)去、銳意進(jìn)取。全書(shū)以白、灰為主調(diào)性，熒光綠色穿插其中，單色印刷以降低色彩明度為手段，四色印刷加白專底色與灰紙調(diào)和，傳遞出教育工作者低調(diào)溫暖、謙和儒雅的風(fēng)范。
《老人與海》的故事大家并不陌生，張志奇設(shè)計(jì)的《老人與海》（全譯本），封面以人和魚(yú)在海面上的倒影為主體來(lái)影射現(xiàn)實(shí)與虛幻，并隱喻作者海明威傳奇跌宕的一生。文本起始和收尾留有大量空白頁(yè)并印有漸變藍(lán)色，表達(dá)了時(shí)間的流動(dòng)和海水由淺及深的空間變化，并以此環(huán)繞主題：生命的追尋、抗?fàn)幖叭f(wàn)物生生不息的生命模式。書(shū)中還藏有另一本書(shū)，其中記錄和繪制了“線索”，表達(dá)了不同時(shí)空的存在感。“書(shū)中書(shū)”的交叉閱讀，營(yíng)造出雙重的閱讀體驗(yàn)和復(fù)雜情緒，并給予讀者用以記錄的空白空間，該書(shū)也因此獲得文學(xué)類銅獎(jiǎng)。
《老人與海》（全譯本）書(shū)籍設(shè)計(jì)張志奇
《老人與海》（全譯本）書(shū)籍設(shè)計(jì)張志奇
《教學(xué)檔案》書(shū)籍設(shè)計(jì)李瑾、伍子杰
《教學(xué)檔案》書(shū)籍設(shè)計(jì)李瑾、伍子杰
《觀念的格調(diào)——中國(guó)當(dāng)代新工筆畫(huà)家圖文集粹》書(shū)籍設(shè)計(jì)白鳳鹍
《觀念的格調(diào)——中國(guó)當(dāng)代新工筆畫(huà)家圖文集粹》書(shū)籍設(shè)計(jì)白鳳鹍
書(shū)籍設(shè)計(jì)從內(nèi)容編輯入手，以清晰傳遞信息為第一要義。由白鳳鹍設(shè)計(jì)的《觀念的格調(diào)——中國(guó)當(dāng)代新工筆畫(huà)家圖文集粹》獲得了藝術(shù)類優(yōu)秀獎(jiǎng)。該書(shū)對(duì)“新工筆”這一新生藝術(shù)現(xiàn)象做了案例式的梳理，并探討了工筆傳統(tǒng)與現(xiàn)代、水墨語(yǔ)言的當(dāng)代意義，設(shè)計(jì)師將資料分為圖和文兩冊(cè)，圖文互對(duì)互賞。
當(dāng)然，參展的每一本書(shū)都有自己的獨(dú)到之處，從中體會(huì)書(shū)籍作為物質(zhì)實(shí)體所帶來(lái)的閱讀感受，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的精彩。在文本出現(xiàn)新載體后，書(shū)籍也迎來(lái)了全新的時(shí)代，正如英國(guó)知名書(shū)史學(xué)家大衛(wèi)·皮爾森在《大英圖書(shū)館書(shū)籍史話》中所言：“如果書(shū)籍存在的理由純粹是承載文本，那么它們的消亡指日可待。”
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年10月24日09版）
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