分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-01-09
【黑藍(lán)】按：馬嘉嘉：“2015年日本出版的攝影畫冊(cè)粗略看過百余冊(cè)，憑個(gè)人喜好挑10冊(cè)。以下并無排名。”
我的2015日攝畫冊(cè)十佳
#01 《Concrete Abstraction》
by 柴田敏雄
入選理由：大畫幅景觀作品像墓碑一樣莊重而安詳。
柴田敏雄（1949-），第17回木村伊兵衛(wèi)獎(jiǎng)、第25回東川獎(jiǎng)獲得者。柴田敏雄的作品主要圍繞“自然環(huán)境中的人工景觀”展開，如大壩、水庫(kù)、橋等。他早期拍黑白，現(xiàn)在拍彩色，個(gè)人覺得彩色更有層次，讓作品更趨于平衡和中性。早期的黑白作品給以一種控訴的感覺。畫冊(cè)限量發(fā)行600本，裝幀大方，目前價(jià)格19,440円。
畫冊(cè)封面
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#02 《屠》
by 深瀬昌久
入選理由：限量750本，展覽期間已經(jīng)售完，現(xiàn)在才過半年二手書價(jià)格翻倍漲到一萬円。（大師早期的作品也很耐看）
深瀬昌久（1934-2012），戰(zhàn)后攝影大師。這冊(cè)的作品是作者1963年夏天帶洋子（次年結(jié)婚）去屠宰場(chǎng)拍的。真拉轟，約會(huì)約到屠宰場(chǎng)。他們是周日去的，工廠里沒人，正好可以隨性拍。
畫冊(cè)封面
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#03 《Assembly》
by 橫浪修
入選理由：少女畫冊(cè)。（構(gòu)圖、用光、服飾搭配、pose等都極為講究）
橫浪修（1967-），主要做商業(yè)攝影，最近幾年開始有人物肖像的寫真集面世。畫冊(cè)很簡(jiǎn)單，著相同服裝的少女身處自然環(huán)境后的影像。相同的服裝會(huì)讓人的個(gè)性消失，多人聚集產(chǎn)生“集團(tuán)性”，進(jìn)而放在自然環(huán)境中，這種“集團(tuán)性”會(huì)更加凸顯出來。畫冊(cè)限量發(fā)行600本。
畫冊(cè)封面
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#04 《香港 1995-1997》
by 山內(nèi)道雄
入選理由：顆粒飽滿，焦段合適，街頭人文攝影中的上乘作品。
山內(nèi)道雄（1950-），第20回林忠彥獎(jiǎng)獲得者。他主要做街頭、人文攝影，除了香港還出版過東京、基隆（林忠彥獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）、達(dá)卡等地的同名攝影集。本畫冊(cè)限量700本，紅皮封面500本、藍(lán)皮封面200本。
畫冊(cè)封面
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#05 《新編 太陽の鉛筆》
by 東松照明
入選理由：1975年的代表作《太陽の鉛筆》廣受好評(píng)，是年獲得日本寫真家協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)，但早已絕版。這次出版的《新編 太陽の鉛筆》其實(shí)是兩冊(cè)作品，一冊(cè)《太陽の鉛筆 1975》，完全按照1975年的編排，選取相同作品成書。一冊(cè)是《太陽の鉛筆 2015》，選取在1975年之后的已發(fā)表、未發(fā)表的圍繞日本南方島嶼的作品103副，組成的集子。畫冊(cè)印刷質(zhì)量好，很值得收藏，目前標(biāo)價(jià)9,720円。
東松照明（1930-2012），戰(zhàn)后攝影巨匠。
畫冊(cè)封面
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#06 《アインシュタインロマン》
by 所幸則
入選理由：耳目一新有沒有。
所幸則（1961-），寫真家、藝術(shù)家。作者說他小時(shí)候特別崇拜愛因斯坦，這個(gè)系列的作品是他對(duì)相對(duì)論的致敬。由于人無法在接近光速的移動(dòng)中拍攝，所以作者只好坐在時(shí)速300km的新干線上拍攝。
畫冊(cè)封面
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#07 《貓よさようなら》
by 中矢昌行
入選理由：有人可能覺得這個(gè)不深刻，但是想想生命如此短暫，總是追尋深刻也挺荒誕的。對(duì)攝影的評(píng)價(jià)很多時(shí)候并不是褒獎(jiǎng)作者的思想有多深刻，而是對(duì)于某種堅(jiān)持和熱情的贊賞。這個(gè)系列作者從2005年就開始拍，一晃十年。另外，拍攝社會(huì)問題的紀(jì)實(shí)作品比自然景觀就深刻嗎？這不見得。可以肯定的是社會(huì)紀(jì)實(shí)作品會(huì)相比更沉重，因?yàn)樽髡吣闷鹣鄼C(jī)按下快門的時(shí)候本身就帶有道德含義。但是某種有目的的、持續(xù)性的記錄行為本身是很難分出高下的。與我們的無知相比本地畫冊(cè)印刷，可以說世界在所有方面都是相同深刻的，如果用心觀察的話。
中矢昌行（1976-），目前和妻子以及4只貓生活在東京。
畫冊(cè)封面
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#08 《星霜連関》
by 下平竜矢
入選理由：讓人想到了須田一政的《民謠山河》，不管從哪方面說都是優(yōu)秀的民俗紀(jì)實(shí)作品。
下平竜矢（1980-），10年前作者曾經(jīng)在青森縣八戶住過一段時(shí)間。那個(gè)時(shí)候當(dāng)?shù)亟?jīng)常會(huì)有一些“祭り”（節(jié)日、祭祀、慶典），他也會(huì)去參加。有一次，他某個(gè)神社看舞獅子時(shí)，突然感覺時(shí)間倒流，自己回到了過去。那種未知的感覺觸動(dòng)了他。之后他在日本東北、關(guān)東和三重縣拍攝了這個(gè)系列。主題就是“人、土地、祭り”。畫冊(cè)限量500本。
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#09 《LET ME OUT》
by 菱沼勇夫
入選理由：用彩色拍攝身邊的人與物的攝影很多，在很多之中選一本。
菱沼勇夫（1984-），這個(gè)系列是作者2010-2013年在東京都內(nèi)拍攝的。作者稱這些作品是將自己日常產(chǎn)生的莫名其妙的感覺影像化的結(jié)果。限量500本。
畫冊(cè)封面
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#10 《東大1968-1969ー封鎖の內(nèi)側(cè)》
by 渡辺眸
入選理由：你拍的不夠好是因?yàn)槟汶x得不夠近。（卡帕）
渡辺眸（1942-），女?dāng)z影師。大學(xué)畢業(yè)后開始上寫真學(xué)校學(xué)習(xí)攝影，之后醉心于拍攝60年代末、70年代初的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。在1968年，東京大學(xué)的學(xué)生組織“東大全共闘”占領(lǐng)了本鄉(xiāng)校區(qū)的主樓安田講堂，1969年1月18-19日，警察最終突入成功，解除了學(xué)生的占據(jù)。渡辺眸是唯一被允許進(jìn)入學(xué)生封鎖線內(nèi)側(cè)進(jìn)行拍攝的攝影師。限量500本。
畫冊(cè)封面
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在挑選的時(shí)候本地畫冊(cè)印刷，筆者兼顧了各個(gè)類型的作品。因?yàn)閿z影的門類太多，各門類之中進(jìn)行比較實(shí)在是件困難的事情。可能的做法是挑選不同門類和風(fēng)格中的優(yōu)秀作品。以上十冊(cè)作品，都極為優(yōu)秀，難分伯仲。那么到底有沒有好的攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)？
在十本攝影畫冊(cè)中，只有《LET ME OUT》是散片，而其他都是系列作品。這或許再一次說明了一個(gè)問題：攝影在更大意義上是一種持續(xù)性的觀察、記錄與反思的活動(dòng)。而好的攝影也應(yīng)該從這個(gè)判斷里尋求答案。記得去年在一次活動(dòng)上見到了著名攝影師石川直樹，他說“攝影最重要的不是拍什么，而是為什么拍。”這句話就像電光火石一樣讓筆者獲益。一個(gè)想成為優(yōu)秀攝影師的人最應(yīng)該做的是停下來，然后問自己：“我為什么要拍？”
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馬嘉嘉，西安藍(lán)田人，目前在東京讀書。電郵：
heilanwenxue
老鷹翅膀兩邊的羽毛是不對(duì)稱的
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