分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發(fā)布時間：2023-01-10
篆刻藝術在中國有著幾千年的發(fā)展歷史。從中國象形文字發(fā)明并摹刻、書寫于陶器之上時起書口畫印刷，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以后，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術的發(fā)展奠定了雄厚的基礎。
《中國古印譜集成》系列叢書，力爭為廣大篆刻愛好者提供一套完整豐富的藝術數據。
《柿葉齋兩漢印萃》
兩漢印章種類繁多，制作技藝精湛，形制、鈕式空前精美，文字處理及章法變化都別具一格，在篆刻印章藝術發(fā)展史上奇峰突起，特別是其中的官印，更具有獨特的審美價值。
漢印的特點突出，它以陰文為主，采用繆篆，方中有圓，圓中見方，工而不板，帶有隸意。總的風格是端莊厚樸，勻稱方正，構思精巧，氣度從容書口畫印刷，毫無后代印章的做作之感，漢代印章藝術成就卓卓，把它與晉代的書法，唐代的詩、宋代的詞、元代的曲和宋元繪畫相比擬，成為歷代篆刻家取之不盡、用之不竭的素材。
乾隆五十八年篆刻，由錢唐黃易、靖齋王綏祖、長洲顧文鉷作序，集鄭魯門摹刻兩漢印章七百余方，以官印和私印分為二種，書口上鐫“兩漢印萃”，下刻“柿葉齋藏”，每頁鈐印三至四方，刀法古樸，摹鐫傳神。
鄭魯門（清），山東濟寧人。精鐫刻，手摹秦、漢官私印五百種，幾欲亂真。
顧文鉷（清），字蘆汀，江蘇長洲人。工詩文書畫，尤嗜金石，兼擅鐵筆。手摹《婁壽》、《裴岑》二漢碑刻石。居濟寧二十年，與黃小松、何夢華往還冣密。
《周秦兩漢名人印考》
本書為清代吳大澂于光緒十九年（1893）輯，尤為古今印學界所推崇。收入張良、趙陀、周昌等50余人的99枚印章。
吳大澂(1835～1902)，清代書法家、文字學家。字清卿，號恒軒，蘇州人。1868進士，累官至廣東、湖南巡撫，1894罷歸。喜愛金石，并工詩文書畫。著有《說文古籀補》、《古玉圖考》等。吳大澂書法以篆書*為著名。開始學秦代小篆刻石，書法酷似李陽冰。后受楊沂孫的啟示，將小篆與金文相結合。他的篆書大小參差、淵雅樸茂，在當時是一種創(chuàng)造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養(yǎng)。吳大澂寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。行書學曾國藩，又頗有黃庭堅的趣味。
平生頗留心古器物之搜集與研討，為晚清著名金石考古家。著有《愙齋詩文集》、《愙齋集古錄》、《古籀補》、《恒軒吉金錄》、《權衡度量考》等。《清史稿》卷四百五十有傳。他精于鑒別和古文字考釋，亦工篆刻和書畫。他的篆書很有特色，將小篆古籀文結合，功力甚深，即平時書翰也常用工整精絕的篆字為之，規(guī)矩整齊，別有情致。
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